有人说侯宝林除了唱外,说学逗三门都不行,您觉得呢?

我是马三爷的粉丝,但我从来不觉得候大师说学逗不行,有我这种观点的不住少数吧?个人觉得提问者多少有点挑事之嫌。




说侯宝林大师对相声四门三门中的说学逗不行,说明此人根本就不懂相声的说学逗唱。而且根本就没有看侯宝林演过的相声。侯宝林的相声无人相提并论,他有很多相声流传至今,也成了相声的教课书。如:《夜行记》,《戏曲与方言》,《改行》,《关公战秦琼》等等,这些段子充满了说学逗唱!




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一派胡言。你是说不如郭大师?你不是总提问郭大师比肩马三立,侯宝林吗?




侯宝林最开始学的就是唱戏,只不过他并不是坐科,而是跟着一个叫颜泽甫的街头艺人学戏。

这就有点像《霸王别姬》里,小石头还没成角儿的时候,跟着关师父在街头卖艺的模式,说是唱戏,其实跟杂耍差不多,道具服装也很随意,还时不时要被地痞恶霸欺负。

当时撂地的艺人为了给自己解心宽,把自己表演的场子称为“平地茶园”,就在北京天桥三角市场。毕竟对于一个江湖艺人来说,能够进茶园表演,那就是毕生的追求。当时侯大师跟师父在撂地的艺人里面都没什么地位,只能跟着“云里飞”搭班,因为云里飞在撂地艺人里面算是比较阔的,他还有一套自己的行头,虽然这套行头也够惨,帽子是纸糊的(香烟壳,还印着各种商标),戏服是用孝袍子改的,台幛也印满了各种广告。而且云里飞也不是光唱戏,那玩意儿养不活自己,一边唱戏一边说书,顺道卖药糖,

即便这么寒碜,云里飞还是很多撂地艺人倒贴,而且不敢得罪的大牛。比如侯宝林的师父跟云里飞闹翻以后,直接连侯宝林都失业了,没办法再撂地唱戏。当时恰巧赶上侯大师母亲去世,颜泽甫也扔下他去了山西,之后侯宝林才走上相声之路。

正因为侯宝林不是正经坐科,而是学的是段儿戏,撂地也唱不了整出戏,所以侯大师会得很多很杂,生旦净末丑就都会(青衣比较差),锣鼓家伙也都能使,所以跟老师分开后,侯宝林去鼓楼打零工,也能养活自己。但也正因为不是科班出身,而且只能打下手,所以侯宝林靠唱戏只能勉强维系生活。

侯宝林正经开始说相声,也是一次巧合。当时鼓楼那里相声场子是比较受欢迎的,当时常宝臣王世臣都在那里说过,只不过因为挣的钱不多,所以有名的相声艺人都呆不久。而侯宝林经常去听免费相声,听着听着就会了。后来某天相声场子一个艺人都请不到,于是十几岁的侯宝林自告奋勇去说一段《杂学》,也就是侯大师后来的把杆活《戏曲杂谈》,这块活正好把侯宝林的戏曲底子发挥出来,虽然打的钱不多,但也给了侯大师不少信心,证明了自己是吃这碗饭的材料。

侯宝林后来拜师朱阔泉,是因为他从鼓楼去了西单商场,给朱阔泉汤金诚打下手,朱阔泉觉得他是这块材料,所以有意赏他一碗饭,于是侯宝林拜门成了朱阔泉弟子,其实两人也没什么传授关系,侯大师的活基本上都是自学来的。

在西单笑林五杰(高德明、张杰尧、汤金城、绪德贵、戴少甫)之外,朱阔泉跟侯宝林基本可以排第六,如果侯宝林只会唱不会说和逗,那也成不了大名了。后来天津燕乐戏院来北京请角儿,侯宝林就是去替戴少甫的,后来成为天津五档相声之一,侯宝林凭的也是“文明相声”,而相声艺人能够在剧场攒底,侯宝林是继李德钖之后第一人,连张寿臣都夸侯宝林“对相声有功。

当时天津能够跟小蘑菇赵佩茹齐名的,也就侯宝林郭启儒这一档了,马三爷当时还不成气候,他成为火档也是侯大师回北京以后的事情。

连对曲艺情有独钟的天津观众也认可侯大师的相声,谁还能说他只会唱不会逗?

而且侯大师在海里一共说了一百五十多段相声,现在侯大师留下来的段子,大多是在海里的录音。他的《关公战秦琼》精彩到伟大领袖当场让再演一遍,这种待遇即使马三立常宝堃也没有。如果侯宝林只会学唱跟唱,那他也成不了新中国唯一一个有“大师”称号的相声艺人,马三立都只是泰斗,而某班主也只能称为营销教主而已。

而且相声行业比较权威的理论书籍《相声溯源》,也是侯大师跟薛宝琨教授一起创作的,里面对于相声的四门功课说学逗唱,有着独到而且极其专业的见解,真正要了解相声的话,此书是必读刊物。

综上,侯大师不是只会唱,只是他的唱太尖,相比其他几门功课过于突出而已。




此问题提出,大有挑拨马、侯两派是非之疑。马三立大师的相声演义风格还真仅表现在“说、逗”方面为强,特点突出。而侯宝林大师的相声演义风格却在说、学、逗、唱方面功夫了得。如:《关公战秦琼》以唱、逗为主;《醉酒》以学、逗为主;《戏曲与方言》以学、唱、逗为主。………!总体讲,马三立先生除了在相声领域辈分高些以外,其相声四门功课不见得“功力”强于侯宝林先生。仅仅是马三立先生多占天津为“域”,而侯宝林先生却在“北京”为“域”,从新中国成立后的“相声创新”上,侯宝林先生所做的贡献要远大于马三立先生,同时侯宝林先生的影响力也大于马三立先生。总之,两位大师对中国相声艺术的继承和发展、创新都付出了不可小视的贡献。中国人民不会忘记两位艺术家的功绩。希望大家不要拿马三立先生与侯宝林先生的相声“功夫”强弱说事。故人已逝!让他们能够安息才是当下人的本份。滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄,是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。




侯宝林是真正的能称为大师的相声艺术家。相声四门基本功,说学逗唱,如候大师只会唱,怎能配的上大师的称号。说这种话的人可能你对候大师不了解,那你就多听听他的相声,如果你要是别有用心,那就是睁眼说瞎话找骂。




我以为德云社及其幕后黑粉只是搞臭姜昆就达到目的了,谁知道其志不在小,接二连三把黑手伸向了京剧,影视,甚至上下一心妄称要取消曲协。现在居然猖狂到要搞垮侯宝林等老一辈相声表演艺术家。口口声声尊师,以江湖义气仗义执言自诩,竟然口是心非,暗地里行欺师灭祖之时实。

看来,江湖不平静,山雨欲来啊。





相声讲究的是平底扣饼,对面拿贼,那个年代过来的老艺人,基本功都是相当扎实的,否则根本没有生活的空间。说学逗唱作为相声的四门功课,艺人们一般会主攻一门,有能力的多攻几门,要说侯老先生唱最好,说学逗不行,那只是相对的,可以这么说:唱最拿手,说学逗相对差点。但我也不认可这种说法,唱最拿手,逗难道不好吗?学差在哪了?说的代表作相对少,但不能说差。应该说老先生几方面都很均衡的,而且在相声界是顶级的。

一个年代有一个年代的表演风格,不能用现在的眼光去看过去的事情。比如现在郭德纲的风格,如果放在过去,那还能生存吗?

每个艺人都有他自己的特点,比如苏文茂老先生擅长文哏,有人喜欢有人不喜欢,但我觉得在文哏里面无出其右者。这是每个艺人根据自己的长相、性格、搭档及擅长不同,在长期的历练中摸索出来的。应该说谁也不能驾驭了所有的场合和段子,只有擅长的,而同样是喜欢相声的观众,偏好不一样,喜欢的艺人也不一样,关注点也不一样,所以有人会说那样的话,我觉得有点片面。欢迎大家关注、讨论!




有人说,什么人说?候大师的相声水平没有公论吗?我觉得说学逗唱,白沙写字,各方面都有相当高的造诣。在全面性上还可以说后无来者。有人说你就别说了,显得没事找事。




真正懂得欣赏相声的人绝对不会这样说。

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投稿时间:2021-05-08  最后更新:2021-05-13

标签:鼓楼   场子   天津   段子   戏曲   北京   功课   相声   艺人   大师   侯宝林

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